Кристиан
Я думаю, что Чарльз Диккенс и Томас Харди - совершенно разные писатели. У них весьма противоположные взгляды на жизнь и, следовательно, контрастный стиль письма. Томас Харди - писатель, которого больше волнует лобовое столкновение природы с человеком, которое приводит к гибели человека. Его герои часто оказываются лицом к лицу с природой и страдают от рук судьбы. Мы видим это практически во всех романах Харди. В «Мэре Кэстербриджа» Майкл Хенчард пробует все возможное на земле, но переживает потрясения только из-за природы.
Поскольку предметом Харди является «Человек против природы», его образы и символы также взяты из природы. Я думаю, что лучшим аргументом в пользу вышеупомянутого факта было бы то, что почти каждый роман Харди начинается с поэтического и графического изображения природы и природных сцен. С другой стороны, романы Диккенса больше касаются социальных последствий общества. Его герои страдают не от рук природы, а от рук ближних. И мы можем видеть совершенно очевидным, что его образы в основном заимствованы из социальных сцен, наблюдаемых в нашей повседневной жизни. Он использует инциденты как символы, чтобы читатель понял его философию. (см. «Повесть о двух городах», сцена с красным вином).
Говоря о персонажах Харди, его персонажи в большинстве случаев амбициозны и ставят перед собой высокие цели. Он также использует природу как характер. В то время как вы редко встретите Диккенса, использующего природу в качестве персонажа. К тому же его персонажи не озабочены высокими философскими проблемами, как персонажи Харди.
Так что я не нахожу никакого сходства между Томасом Харди и Чарльзом Диккенсом с точки зрения их произведений.
Гаррик
Харди и Диккенс используют разные визуальные эффекты для изображения своих историй и персонажей. Дикен с началом промышленных революций говорит о социальной несправедливости, нищете, крайностях бедности и богатстве. Задник Харди насыщен цветами. Пейзажи обладают целительной силой и силой поглощать боль утраченной любви и невыполненных желаний. Персонажи простоваты и эмоциональны не так изысканны, как у городских персонажей в мире Диккенса. Заброшенная арена в романе Харди станет фоном для личной трагедии. Ветры, которые движутся по траве, превратились бы в «эоловые колебания», и природа, кажется, находится в гармонии с нашим счастьем и нашими страданиями. Мир Диккенса похож на «свинцовую» реку, чтобы говорить о мрачном и сером смоге, который витает в воздухе и уныряет наше настроение.